影響力のある批評家エドゥアルド・ハンスリックは、「真面目で寡黙、北ドイツ人、プロテスタント、世界を憎むブラームスがワルツを書いている！」という発見に衝撃を受けた。この点で、彼は大嫌いなオペラや交響詩の作曲家であるリストやワーグナーと同様に、ブラームスを過小評価していた。ブラームスは、あらゆる形式のアマチュア音楽制作とのつながりと愛情を常に持ち続けており、実際、リーベスリーダーのワルツが書かれた種類のアマチュア合唱団の人気指揮者でもありました。「リーベスリーダー・ワルツァー」は、ハプスブルク家の首都の音楽的伝統、つまりシューベルトやその後のシュトラウス王朝にまで遡るポピュラーな踊りの伝統への見事な賛辞です（ブラームスはシュトラウスのワルツが異常に好きでした）。彼は、シューマンがいくつかのコレクションですでに採用しているモデルに従って、4手のためのピアノ伴奏を伴う混声四重奏曲（ソロまたは合唱）のために作曲しました。実際、2 つのセットのうち最初のセットはすでに声なしでの演奏用に設計されており、ブラームスがジュリー シューマンにややぎこちなく夢中になっていたことに触発され、クララ シューマンと作曲家のためのピアノデュオとして意図されていました。ブラームスはリーベスリーダーの両方のセットを自ら編曲し、出版社シムロックにとって商業的なヒット作となった。続編の提案を受けて、ブラームスは 1874 年にツィゴイナー歌曲（ジプシーの歌）を書き、より暗示的で簡潔なスタイルで、形式を実験し、より予測不可能で変化しやすい一連の作品を生み出しました。今回、彼はピアノとデュオの編曲を信頼できる同僚であるテオドール・キルヒナーに任せました。キルヒナーはすでに彼の音楽の同様の編曲をいくつか制作していました。　z62-90