①ベートーヴェン

　ヴァイオリン協奏曲ニ長調 作品61

②ブラームス

　ヴァイオリン協奏曲ニ長調 作品77



ヤッシャ・ハイフェッツ(ヴァイオリン)

シャルル・ミュンシュ指揮

ボストン交響楽団①

フリッツ・ライナー指揮

シカゴ交響楽団②

録音：1955年11月①、1955年2月②　ステレオ



この2曲が、CD1枚に収まっていることは通常ありません。それだけ両曲ともに、テンポが速いということですが、単なるテクニックの誇示に終わらずに、ベートーヴェンの第1楽章では、シンプルに音階を上下行するだけの箇所からもスリリングな楽興の時を紡ぎ出し、アウアー作にハイフェッツが手を加えた至難なカデンツァを演奏。ブラームスも、その歯切れの良さが圧巻で、ハイフェッツ自作のカデンツァが奏されています。ハイフェッツと共演した二人の巨匠指揮者の存在感も光り輝いています。



両曲とも速めのテンポだが音楽が充実している。細部も全体のプロポーションも優れている。オーケストラもそれに呼応してすばらしい演奏をしている。ハイフェッツが常にはやく出るが説得力がある。ベートーヴェンのこの録音は外せないくらい素晴らしいものです。弱音部でもたっぷりとのばして弾く演奏は彼ならではです。対照的にブラームスの演奏は歯切れの良さが特徴で、自作のカデンツァとともにお薦めです。



ハイフェッツの音は弱音部での独特のたっぷりとした歌わせかたに魅力を感じます。現在のヴァイオリニストですと、もっとかっちりと輪郭の明瞭な表現で迫ってくる人は沢山いるかと思います。ハイフェッツの目指した音楽は、そうした力づくの表現ではなくロマンチシズムたっぷりのものと感じます。協奏曲の伴奏はライナー指揮のシカゴとミュンシュ指揮のボストンいうことで、オーケストラはきっちりと旋律をきざんでソリストの表情を浮き立たせることに徹し、クライマックスではオケも良く鳴っていることを感じさせます。ステレオ最初期の録音ですが、アナログの良さをのこした音質で、聴き終わった後に甘い幸福感が耳に心地よく残ります。



国内盤【廃盤】帯無し、盤面傷無し 10



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